雅克·德米的第一部剧情长片,是一部没有歌曲的歌舞片,剧情描述法国青年罗兰,迷恋酒吧舞女萝拉。她是单亲妈妈,独自抚养着儿子,还痴心地以为抛弃他的男人会重返她身边。
港口轮舞。AA做作得简直没眼看,远远比不上刚扯掉发绳的十四岁女孩。
剥去色彩与歌舞的德米还剩什么?这部「萝拉」真的美到超乎想象。且不提质感,也不提兜兜转转的邂逅、重聚与分离,手持天光有一种与众不同的魔力,我完全不懂技术上是如何实现这种独特感觉,但让人觉得有一种巷陌纪录片的况味,是一段真实的人事物在展开,是一些妙手偶得的素材拼接……那种自然主义的韵味甚至连大场面营造的莺歌燕舞、桃红柳绿都难以匹敌,一种生猛的野味。萝拉的结局在「柳」里关照,而男主人公多次上下阶梯经过的回廊也是「瑟」中那个商人漫游唱段中美丽空镜头之所在。跳下游园会车子时的平均律与升格镜头太浪漫了。
雅克·德米长片处女作,前期的小镇女士等待爱情归来的主题,运镜漂亮简洁,几位缺夫养子的女士象征战后法国男性衰减的事实,美国水手代表新崛起并影响着法国的美利坚,男主的离去意味着昔日深情法国的远去,而罗拉和麦克的重逢代表未来的希冀以及过往的重逢。但巧合度过高的多线联系方式在点明爱情关系的同时,也制造了刻意感,而灵动与尴尬仅仅只有一线之隔,显然这部片子属于后者(情节的干瘪,演员的局促,也证明了不是人人都是戈达尔)。
行云流水的节奏和轻松跳脱的氛围掩盖不住迷茫与忧伤, 如此高度戏剧化的剧本拍出来却毫无突兀之感。
德米的这部处女作致敬了奥菲斯,不是徒攀盛名,确实有行云流水的镜头。CC套装几个故事原来都在一个平行宇宙,南特似乎小到不可思议。才明白它为什么说是“鲜有歌舞段落的歌舞片”,电影的韵律、台词都像极了之后的全程唱跳片们,歌舞片的拍法才能让本显做作的台词和人物情感得到升华
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